Специфика продюсирования документальных программ на китайском телевидении

Актуальность темы заключается в том, что телевизионная документальная программа является важной частью искусства телевидения, однако соответствующая политика Китая, радио-телевизионная система и другие объективные факторы постоянно влияют и препятствуют ее дальнейшему развитию и становлению продюсирования. В связи с этим надо определить актуальные методы продюсирования телевизионных документальных программ, прежде всего нужно проанализировать и исследовать динамику развития и основной субьект продюсирования документальных программ на китайском телевидении, чтобы продвигать индустрию китайских телевизионных документальных программ на более профессиональное, более конкретное и более зрелое направление. Рынок медиа-индустрии в Китае становится все более конкурентным и насыщенным, в погоне за идеями в искусстве в области телевизионных документальных программ всё больше внимания уделяется получению прибыли и рыночной стоимости. Сегодня существуют такие ситуации: государственный субьект продюсирования, представленный телестанциями и дочерними компаниями, имеет богатые ресурсы; у ограниченного числа крупных частных медиакомпаний есть хорошие тенденции развития; многие малые и средние частные медиакомпании находят свои собственные пути развития; часть команд по производству документальных программ и отдельных лиц освобождает телевизионную систему внутри и снаружи. В настоящее время методы продюсирования основных субьектов все еще имеют определенную проблему, рынок телевизионных документальных программ по-прежнему еще находится в стадии развития и незрелости. Изучение вопросов, связанных с методами продюсирования, поможет продюсеру выйти на документарный рынок более простым способом и продвигать индустрию телевизионных документальных программ все более успешно. Объектом исследования являются китайские телевизионные документальные программы. Предметом исследования являются принципы и особенности продюсирования документальных программ на китайском телевидении. Цель исследования: выявить отличительные, характерные особенности продюсирования документальных программ и форму их реализации на китайском телевидении. Задачи: 1. Систематизировать сведения из научной и научно-методической литературы о путях становления и развития продюсирования документальных программ на китайском телевидении; 2. Определить факторы возникновения и изменения основных производителей телевизионных документальных программ; 3. Провести всестороннее исследование методов продюсирования и выявить его специфику, применительно к сфере телевидения; 4. Выявить тенденции и перспективы развития телевизионного продюсирования документальных программ в Китае; 5. Проанализировать характерные особенности продюсирования документальной программы 《Исследования и открытия》(«探索•发现») и форм ее реализации. Теоретическую базу диссертационного исследования составили концептуальные положения таких авторов, как Patricia Aufderheide, Dave Saunders, Bill Nichols, Поль Н., Лазарус Ш, Сельянов С., Дробашенко В., Малькова Л., Хе Сулю, Ху Чжифэн, Чжан Тундао, Дан Ванли, Оуян Хунчэн, Чжу Сюйхон и других. При теоретическом анализе темы исследования, связанные с книжной литературой, включают: историю документального фильма, управление продюсированием, практическое руководство на творчество, сьемку и производство, анализ документальных программ, ежегодный отраслевой отчет о документальных программах и т.д.. При книжной литературе, включают: Дан Ванли «История документального кино Китая», Ван Фу, Ву Фэнцзюнь «Искусство управления телевизионным продюсированием» и т.д.. Эмпирическую базу исследования составили труды таких авторов как Хе Сулю «Отчет о развитии китайских документальных программ», Ху Чжифэн, Чжан Тундао «Научно-исследовательский отчет о развитии китайских документальных программ», а также цифровые данные, предоставленные группой Chinamcloud. Методологическую базу диссертационного исследования состовляют эмпирический анализ, case study, сравнительный анализ и анализ документов. В этой работе исследование начинается с анализа современного состояния, открытия и разработки проблемы, до исследования стратегии, пытаясь в полной мере изучить актуальные проблемы продюсирования документальных программ на китайском телевидении. Хронологические рамки: анализ динамики развития продюсирования документальных программ на китайском телевидении с 1958 года и по сегоднящний день. Структура. Работа состоит из введения, трех глав (по три параграфа в каждой), заключения и списка использованной литературы. Во введении обосновывается выбор темы, выделяется объект и предмет исследования, определяются цель, задачи, методы и материал исследования. Первая глава «Динамика развития и основный субьект продюсирования документальных программ на китайском телевидении» делится на 3 параграфа, в которых представлены теоретические особенности и пути становления и развития продюсирования документальных программ на китайском телевидении, характерные особенности возникновения и изменения субьектов продюсирования документальных программ. Вторая глава «Методы и особенности продюсирования документальных программ на китайском телевидении» также состоит из 3 параграфов, в которых представлены методы продюсирования документальных программ, причины различия в методах продюсирования и проблемы и пути совершенствования продюсирования. Третья глава «Специфика продюсирования документальной программы CCTV: 《Исследования и открытия》» делится на 3 параграфа, в которых представлен принцип выбора темы и жанровое своеобразие программы《Исследования и открытия》, формы продвижения программы《Исследования и открытия》 и особенности процесса продюсирования программы 《Исследования и открытия》.

Телевидение, будучи вещателем традиционных документальных фильмов, сталкивается с проблемами новых медиа, таких как Интернет и мобильное видео. Для того, чтобы соответствовать различным категориям вещателей, создателям документальных программ приходится постоянно корректировать нарративные методы, ритмы и другие элементы. Телевизионные документальные программы должны корректироваться в соответствии с текущими условиями и документальными характеристиками с точки зрения художественности, драматической эстетики, а также методов продюсирования, выбора темы и других методов производства.
Рассматривая в аспекте «соотношения вложенных капиталов к их отдаче», документальные программы по-прежнему не представляют собой продукт, который может напрямую принести большую прибыль. Трудно собрать большой объем частного капитала. Студии и отдельные личности колеблются между личной волей и потребностями в выживании. Малые и средние частные компании, главным образом, рассчитывают на удержание текущих производственных расходов, невозможно осуществить стремительное развитие. Даже крупные частные компании не могут достичь уровня государственных продюсеров, представленных CCTV и ее дочерними компаниями, которые имеют большие масштабы, ресурсы и сферу деятельности. Отношения между частными и государственными продюсарами сравнительно противоречивы. Те и другие имеют различные методы продюсирования, обусловленные системой и другими факторами, что к тому же несет в себе целый ряд проблем индустрии. Сокращение различий в методах продюсирования ведет к сокращению различий между государственными и частными продюсарами. Нарушение границ системы, полное разделение производства и вещания, создание беспристрастной обстановки, предоставление равных ресурсов, предотвращение рентоориентированного поведения могут способствовать еще большей специализации методов продюсирования, здоровому развитию индустрии документальных программ.
Несмотря на то, что индустрия документальных программ на китайском телевидении еще не созрела и производственная цепочка все еще недостаточно ясна, индустрия по-прежнему демонстрирует относительно большую осознанность. Например, репутационный эффект, направляющее потребление и др. В последние годы ситуация развития китайских телевизионных документальных программ также улучшилась. Правительство в соответствии с макрополитикой задает курс индустрии. Главное управление радио, кино и телевидение определяет время и продолжительность трансляции телевизионных документальных программ официально на бумаге. Государственные продюсеры посредством сотрудничества предоставляют частным продюсерам платформу развития. Частные продюсеры также в полной мере проявляют свободу и гибкость, активно занимаются поиском благоприятных возможностей для участия на рынке и в проектах. Несмотря на то, что оба сотрудничают и конкурируют, игнорируют и нуждаются друг в друге, будут продолжаться в течение длительного времени. Хотя нынешняя система радио и телевещания, режим производства и вещания, поиск внутренних и внешних прав системы одинаково влияют и ограничивают развитие индустрии, но с точки зрения положения комплексного развития китайских телевизионных документальных программ, экономические условия еще более ослаблены. Непрерывное углубление реформирования бюджетных организаций, непрерывное регулирование режима производства и вещания, непрерывная работа государственных и частных продюсеров, углубленное противостояние партии против коррупции и поощрение бескорыстия в конечном итоге могут способствовать каждодневному формированию и созреванию индустрии телевизионных документальных программ в Китае.

На английском языке
Andy Glynne. Documentaries: . . . and How to Make Them (Creative Essentials). Oldcastle Books; 2 edition, 2013. C.200.
Alan Rosenthal. Writing, Directing, and Producing Documentary Films and Digital Videos. Southern Illinois University Press; 5th edition, 2015. C.386.
Broderick Fox. Documentary Media: History, Theory, Practice.  Pearson; 1 edition, 2009. C.200.
Brian Schodorf. Documentary Production for Television and Film: A Documentary Production and Analysis. LAP LAMBERT Academic Publishing, 2010. C.89.
Eve Light Honthaner. The Complete Film Production Handbook. Focal Press; 4 edition, 2010. C.178.
Searle Kochberg. Introduction to Documentary Production. Wallflower Press, 2002. C.150.